Зад кулисите на куратори и консерватори
Дан Браун, автор на Кодекса "Да Винчи" и " Ангели и демони", е направил късмет с любопитството ни за това, което се случва зад сцената на музея. За посетителите винаги има нещо мистериозно за знанията, които държат кураторите и консерваторите. За хората, които работят в музеите, достъпът зад заснетите места, особено в сутрешните и вечерните часове, когато музеят е затворен за обществеността, е наистина една от предимствата на работата.
Ето кратък кръг от неща, които музикантите, учителите и галеристите знаят, че обществеността често се чуди.
Ще започна с най-голямата бомба от всички.
- Блясъкът всъщност не навреди на изкуството . Квесторите съобщават на обществеността това в продължение на десетилетия. В действителност, флаш фотографията е груба и досадна и има отрицателно въздействие върху изживяването на посетителите. Представете си, ако има знак, който изисква хората да не използват светкавицата на фотоапарата само защото е неприятно. Всеки със сигурност би го игнорирал. Но идеята, че е вредна за изкуството, всъщност изглежда работи. Така че, въпреки че знаете истината, моля, никога не използвайте светкавица.
- Музеите имат фалшификати в своите колекции . Всяко произведение на изкуството, когато първоначално е било закупено от музей, се смятало за истинско и автентично. Никой не се стреми да купи фалшиво произведение на изкуството. Основните покупки винаги отнемат много време и изискват не само стриктни разследвания от куратори, учени, експерти и консерватори, но съветът на музея обикновено ще иска да види всички доказателства за закупуване, доказани и документирани. Все пак, фалшифициращите изкуство обикновено са на върха на стипендии и технологии и те добре знаят какво експертите ще правят експертите за удостоверяване на произведение на изкуството. (Те също така са наясно с тенденциите и вкусовете на колекционерите с най-дълбоките джобове и ще създадат неща, които ще ги привлекат.) По този начин фалшификациите неизбежно изплъзват пукнатините и повечето музеи имат повече от няколко дупки в трезора. Често нова стипендия ще разкрие нещо ново за произведение или художник. Друг път, фалшификаторът е хванат и след това всяко друго парче, свързано с тях, се преразглежда. Когато дадено произведение е открито като фалшива, то обикновено се сваля бързо. Има обаче случаи, в които произведението на изкуството е вградено в структурата на сградата, какъвто е случаят в The Met Metropolitans . Погледнете внимателно фонтана на лъва при входа на кукса. Тя казва "Романски стил, 19-ти век". Тогава се смята, че фалшивото е направено.
- Входните билети почти не покриват разходите за провеждане на музей . Докато входните билети са важен източник на приходи, достъпът обикновено обхваща около 30% от разходите за музеи, които включват персонал, почистване, маркетинг, охрана, газ, електричество и т.н. Ето защо ...
- Магазинът за подаръци обикновено е най-големият източник на приходи в музея . Така че, по всякакъв начин, купете колкото се може повече кани Монет и ван Гог магнити. Парите всички служат за добра кауза и са много ценени.
- Музеите мислят за бъдещето толкова, колкото и за миналото. Въпреки че музеите са най-често контейнери за исторически обекти, персоналът за развитие на музея постоянно мисли за бъдещето на музея и как да го финансира. В САЩ частната филантропия е най-важният източник на пари. Така че докато кураторите биха могли да сънуват библиотеката в Александрия, персоналът по разработването наблюдава тенденциите и хората. Те следват милиардерите от Силициевата долина на Twitter и отбелязват навиците си за събиране. Личните вкусове на най-богатите хора днес ще имат огромно въздействие върху музея на 30-50 години в бъдеще.
- Да, музеите имат 24 часова охрана . Най-известното изкуство кражба в САЩ, наследството в Изабела Стюарт Гарднър музей в Бостън се случи през нощта. Подобно на всяка сграда, музеят е най-податливи на пробив късно през нощта, когато всички спят. Но застрахователните компании обикновено изискват обектите на музея да бъдат защитени по всяко време. Нощният персонал обикновено е по-малък, тъй като не е нужно да се грижи за посетителите, но те имат специфични тренировки и задачи, които са уникални за охраната на произведения на изкуството през нощта, така че никога да няма миг, когато колекцията е уязвима на кражба.
- В почти всеки музей има много неща за съхранение . Големи музеи като The Met имат произведения на изкуството, пълнени зад стените на галериите и всеки отдел има много повече в колекцията си, отколкото това, което всъщност се показва в галериите. Задачата на кураторите е да използват колекцията, за да разкажат история за посетителя на музея. Понякога едно произведение, което не попада в кохезивен разказ, се прехвърля на съхранение. Понякога произведения на изкуството са изложени на дисплей, защото те изискват повече проучване или трябва да бъдат фиксирани или почистени. И често се случва, че просто няма достатъчно място, така че работата да се завърта нагоре или да излезе само за специални изложби.
- Произведения на изкуството пътуват с куриери . Хората често се чудят как се изпращат известни произведения на изкуството, когато пътуват за специални изложби. Докато общият отговор е "много внимателно" всеки има свой уникален набор от условия, независимо дали става въпрос за товарен самолет, кораб или седнал в скута на куриер. Независимо от това, произведенията на изкуството са придружени от експерти, които осигуряват безопасното им преминаване от врата до врата.
- И накрая, има много музей, който не знае за собствената си колекция и това е добре . Докато изнасях лекции в музеите, гостите често ме настояваха за твърди отговори на въпроси като "от колко време е необходимо да се тъкат гоблените на Unicorn ?" Когато отговарям, че никой не знае със сигурност, можем само да предположим, че хората често се разочароват, защото искат ясен отговор. Всъщност голяма част от историческата стипендия е съвкупност от внимателни и образовани предположения. Отвъд сферата на съвременното изкуство учените често се занимават с фрагменти, неща, които са били изгубени във войни, неща, които са били откраднати в някакъв момент и неща, които са паднали. Фирните отговори за историята на обектите са неуловими, въпреки че учени непрекъснато преследват отговорите. Понякога въпросът е толкова увлекателен, колкото самия обект. И това е сърцето на това, защо обичаме добрата музейна мистерия!